لم يقتصر دور الكاتب وحيد حامد على كتابة قصة فيلم “دم الغزال”، بل كان متحمسًا لإنتاجه لحسابه الشخصي. دعا العديد من النجوم للمشاركة: نور الشريف، يسرى، منى زكي، صلاح عبد الله، بالإضافة إلى أنه جمع مبالغ ضخمة لأغراض الدعاية لدرجة أن المحب اعتقد أن الفيلم سيحطم أرقام الحضور ويغرق جميع الأفلام المنافسة. في الصالات منها فيلم “بناء يعقوبيان” للمخرج نجله مروان حامد بجانب فيلم “لا سانغ دو سيرف”. ومع ذلك، فإن أولئك الذين يشاهدون الفيلم مندهشون من سر الإثارة وراء إنتاجه، حيث يهيمن الفيلم، المخصص لدماء الرنة، جزء بوند، على امتياز قصة حكي تظهر في سياق الفيلم. وفوق كل شيء، الأحداث لا ترتبط ببعضها البعض، التجانس بين شخصيات الفيلم غائب، والخيط الدرامي مقطوع، وكأن كل ممثل يلعب في واد منفصل وفي سياق مستقل.
يبدأ الفيلم بزفاف حنان (منى زكي) وهي فتاة فقيرة مصدومة نيابة عنها. توفي والده ووثق أهل الحي الطيبين. اليوم تتزوج (حشيش) من الحي. وسرعان ما اعتقلته الشرطة وهو يجلس بجانب زوجته ويقتادها إلى السجن، وهي لا تزال طرية، عذراء، ليلة دخولها. يتدخل في هذا المشهد مشهد من عازف الدرامز (محمود عبد الغني) يعبر عن مشاعره تجاه حنان، بالإضافة إلى وجود السفاح (عمار واكد) الذي ينافس عازف الدرامز على حنان، وكطريقة لإظهار صورته. عضلات، يداعب السفاح الراقص الذي من المفترض أن يكون في دفاع الطبال. حسم لصالح المتنمر الذي يستمر في إذلال الطبال ظاهريًا، وهذه الإهانة مغمورة بالمرارة، هذه بداية تغيير في الشخصية من عازف الطبول الذي ينضم للإسلاميين ويطور مكانته بينهم حتى يصبح قائدا لهم في الحي.
في غضون ذلك، يخبرنا الفيلم أن العريس المسجون يقوم بتطليق زوجته حنان، فتجد فقط صديقة والدها (نور الشريف وصلاح عبد الله) لتعتني بها وتبحث عن وظيفة يجدونها في ناد رياضي يديره. أنا. امرأة أرستقراطية (تمت إزالتها).
ما حاول عاهد حميد تقديمه في فيلمه شرائح اجتماعية، كل منها تطارده مخاوفه، لذا فإن الأميش (نور الشريف) هو الذي يصطاد سيارات الأثرياء، ويلقي بنفسه أمام السيارة ثم يأخذ تعويض من السائق والعودة إلى الحي، واستمرار اللعبة حتى تصطدم به سيارة مرة واحدة بقوة كبيرة يموت. أما يسرا صاحبة النادي الرياضي فهي امرأة ثرية، ويشعر المشاهد أنها في أزمة مع زوجها الذي يهددها في أحد المشاهد، وينشب بينهما شجار، وينمو الرقة. جزء منه. أما المتنمر فقد ظل متنمرًا حتى وقع في يد عازف الطبول الذي أصبح أميرًا للإسلاميين، وعقوبته بقطع يده بحد السيف.
الفيلم من إخراج محمد ياسين، والموسيقى التي قدمها عمر خيرت تتضمن مبالغات شديدة، حيث أن الشخصيات متوترة ومليئة بمخاوف لا مبرر لها، ودماء الأيائل، وهي الدم الذي يفترض أنه بريء. عبرت عنها الفتاة المسكينة الرقيقة في وسط جحيم الإنسان التي تحاول الاستفادة منها. ثم هناك التغيرات الجذرية في الأحداث. بعد مشاهدة أحداث البسطاء في حي فقير بالقاهرة وهو إمبا، بدأنا نتابع عنف الجماعات الإسلامية بعد أن أصبح عازف الطبول أميرا، ويبدو أن الفيلم يناقش عنف الجماعات الإسلامية، مع العلم أن هذا الأمر لم تتم صياغته. حتى المشاهد. إذا سئلت شخصيًا عما يريد أن يقوله الفيلم، فلن أقول شيئًا. تم صنع الفيلم بطريقة تبدو وكأنها قيلت، لكن في الواقع لا يوجد شيء محدد يمكن للمشاهد تمييزه من الفيلم.
وحيد حامد والمخرج محمد ياسين لم يتمكنوا من إيصال الفكرة بسبب المبالغة في رسم الشخصيات، وفشل كل من يسارا ونور الشريف ومنى زكي والممثلين الآخرين في دحرجة الشخصية بسبب سوء التعامل مع ملامح الشخصية، مما أدى إلى الخمول. على الشاشة. لا تستحق السمعة التي سبقتها ولا الحملات الاعلامية التي صرفت عليها.
ما تم كتابته وتحميله عن الفيلم يبقى كفيلم يصور عنف الجماعات الإسلامية في مصر، وهو تصريح غير دقيق، أو بالأحرى أن واقع الجماعات الإسلامية في مصر غير دقيق، وبالتالي لا يمكن لمثل هذا متعصب. تظهر المجموعات بهذه القدرة على العمل في الخفاء في غياب الجهة الأمنية في البلد الذي تعيش فيه، إلا في نهاية الفيلم عندما يظهر الأمن فجأة ويتولى الموقف. هذا ليس موضوعًا جديدًا في السينما المصرية الحديثة. على مدى عقود هناك العديد من الأفلام التي تصور الجماعات الإسلامية المتطرفة في مصر بطريقة كاريكاتورية. واقع الحال لا ينقل حقيقة، فهو يظهر وجهة نظر المخرج أو الكاتب في هذا الموضوع، وهذا ما رأيناه في فيلم “الإرهابي” “الإرهاب والطريق” و “طيور الظلام”. وأفلام أخرى شارك فيها وحيد حميد عادل إمام وتبلور بشكل ثنائي في التعامل مع هذه القضية وهاجم ما يزعمون أنها جماعات إسلامية بشكل غير قانوني في كثير من الحالات.
ما يذكره الفيلم أيضًا هو أن الطاقة الإبداعية، إذا لم يتم استخدامها بشكل صحيح، تصبح عبئًا على الفيلم، وهو ما رأيناه في أداء الممثلة الذي تمت إزالته، حيث إنها طاقة عاطلة عن العمل، تتضاءل في دور أصغر بكثير. مما تم التعبير عنه بوضوح في أدائها. وقد ينطبق هذا أيضًا على ظهور نور الشريف رغم محاولاته لملاءمة دوره، لكن هذا لم يمنعه من الخروج من الطوق الضيق الذي كان يحيط به. أما منى زكي، فقد تاهت بين النص المكتوب ورؤية المخرج، حيث انتقلت من فتاة فقيرة عاجزة إلى فتاة تحاول رقص الباليه في صالة الألعاب الرياضية. غمر الأداء بالجدل وكانت النتيجة فاشلة.
بشكل عام، يبدو أن صانعي الأفلام قد أدركوا مدى فشلهم. وبدلاً من استمرار عرض الفيلم في دور العرض كما هو متوقع، وجدنا أنه يتسرب إلى العديد من القنوات الفضائية العربية ويعرضه قبل الأوان على الشاشة الصغيرة كجزء من صفقة تهدف إلى الخروج من عار فيلم “دم الغزلان” مع خسائر أقل